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人与其他自然造物的本质区别在于，只有人类仅以面孔就足以达至感官世界的颠峰。这里是当代摄影家们所纪录的一些特别的面孔，它们来自我们这个动荡的民界中的几乎每一个角落。最重要的是，照片中这此面孔大多曾在世界范围内引起强烈的舆论震撼，成为了当代史的重要组成部分。
让脸受罪的时装
尼克·克耐特 [美] 法国 1997年
这件服装是1997年春夏季贝尔莫·拉·波比服装展的作品。摄影作品曾发表在《梦幻》杂志上，引起很大的争议。该服装的艺术指导是亚历山大·麦克奎恩，当代有名的服装设计师。不过这幅照片最惊人的地方不是服装的成功，而是这个年仅12岁的服装模特儿的面孔——一枚别针从她的皮肉穿过去，将一束花朵固定在洁净的前额上。
被糟踏了面孔的妇女
撒非库·奥穆·克荣［孟］孟加拉国 2001年
获2001年世界新闻摄影比赛“新闻故事”类二等奖
南希芮·苏它那·多莱莉作为一个护士在孟加拉德哈卡的一家私人诊所工作，她拒绝了高级病房助手黑德的追求,但黑德强暴了她。不仅如此，在三月的一天晚上，下班后，黑德突然出现，将一瓶强酸泼在她脸上。她的尖叫唤来人们，人们抓住了这个残忍的家伙，把他绑在路灯杆上。激动的人群开始殴打他，并把他移交给警局。强酸攻击这种事情通常都发生在妇女身上，在孟加拉更是普遍，每年发生的类似事件超过100起，但逮捕凶手的成功率却很低。
他从哪里来，他往何处去？
克劳斯·比约恩·拉森 ［丹］阿尔巴尼亚 1999年
获2000年世界新闻摄影比赛大奖
授奖致辞
这张照片是从来自122个国家3981名摄影记者的42215幅作品中选出的，它获得了2000年度荷兰世界新闻摄影比赛的大奖。评审团的13名成员来自不同的文化和地区，他们从截然迥异的观点和角度出发，最终一致认定了这张照片，说明此作品的优秀绝非等闲，也绝不是偶然。
这一年的世界新闻摄影比赛意义特殊，因为这是20世纪的最后一年，这是一个观察文明进程的机会。这个世界似乎仍为战争（无论明的还是暗的）、饥馑和瘟疫所主宰，而人们却很少关心这些。我们似乎从不汲取历史的教训，结果我们习惯上认为这些事情就和地震、飓风一样是不可避免的。幸运的是，有那么多摄影师给我们提供了无可辩驳的事实和依据。
上个世纪充满了矛盾和冲突。一方面，我们见证了技术革命以前所未有的速度在突进。它提高了我们生活的质量，但是真正的受益者只占全球的10%。另一方面，20世纪将以野蛮和暴力写进历史。感谢这些摄影作品，使得今天的历史有了凭证。
现今的摄影记者已经不像越战时期那样能自由采访了。现在的政府领导人都从越战中接受了教训，开始给摄影记者设置圈套和障碍。去年，尤其是在车臣、塞拉里昂，甚至是在科索沃难民外逃时地方，工作几乎不可能开展，只有一小部分摄影记者冒着极大的危险才为我们获取了一部分信息。据无国界记者组织的报告，在1999年，全世界有36名记者被杀，450名被捕，84名入狱，357家媒体遭查禁。一个矛盾的事实是，这种新闻检查制度在一方面对准新闻机构，另一方面又在捍卫新闻自由。
从阿姆斯特丹评奖回来后，有人问我为什么我们这么重视科索沃，为什么克劳斯·比约恩·拉森的作品获得了2000年的世界新闻奖。这些问题的确奇怪。我并不认为科索沃的事件被过于重视了。相反，我们尽可能地注意平衡。关于这一主题的作品非常多，在各个类别中都发现有关科索沃的主题。另外，针对这一主题所拍摄的照片，质量毫无疑意地是很高的。自然我们就选择了科索沃而不是其他的事件。
对于2000年的世界新闻摄影奖比赛结果，我们的讨论非常热烈，常常持续到深夜。我们花了两周的时间才最终确定了所有获奖作品和大奖的获得者。高质量的作品实在太多，有时我们只能通过投票来强行决定。希望那些未被选上的摄影师能原谅我们的做法，我们终归得作出决定。此外，尽管不是一致同意，支持这一决定的人还是很多。不管你是否喜欢，科索沃事件毕竟是去年的一个大事件。倒不是因为北约老去参战，而是因为照片有上乘的摄影质量。照片上的这个人的眼神强化了静止定格的效果，它给了观者以自由想象的空间。这是一张非常杰出的摄影作品，尽管它是静止的，而不是有动感的照片。当然，参赛作品中有很多作品也很优秀，但我们想避免那些让我们看一眼就掉泪的作品，电视中这样的画面也太多了。最后，我记得有一名评审团成员曾指出：这张照片具有非时间化，非地域化的特征。你可以认为它是二战时期的作品，也可以是认为发生在车臣的事。正是在这个意义上，它代表了整个20世纪。 （续下页）
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