说起广东的再次飞跃，论者多从现实产业改革的角度来提出富于操作性的方案，这固然不错，但我觉得有点头痛医头脚痛医脚甚急功近利的意味。广东要想真正地飞跃并保持长久的潜力，我认为应该先塑造自己的富于进取精神又深具广东特色的文化。有了富于进取精神的文化，人民才会有进取精神；富于特色，才是别人难以超越的保证。文化是意识的体现，而意识影响着行动。

    广东并不是没有文化，而是没有整合起来，进而没能塑造起来。所谓文化，实际上就是一个民族或地区的历史、生活习惯，言行习惯和思维习惯，这些，广东人能没有吗？具体点来说，由于较早接触西方资本主义经济和思想，广东人形成了丰富的商业文化，思想相当开放，能吃苦耐劳之余，还很能适应环境，富于创造力。遇着红灯时，广东人往往不会死等，而是绕道而行，争取时间和机会。一个广东人和一个内地人到一个陌生的地方去，往往是广东人最先拥有自己的实业。辛苦工作之余，广东人也很会享受生活，但又不会被悠闲欲望所淹没，依然记得还要处理新的生活问题。这些，都是广东文化中的优越之处。遗憾的是，广东人没有将之发扬光大，反而听信别人的批评，以为自己就真的没有文化。其实文化是不能以谁说的为标准的，关键是能否为当地人接受，能否指引大家很好的穿过现实，走向未来。

    就以文化建设来说，八十年代到九十年代初期，广东的文艺界可谓很红火，成就了很许多明星，引得诸多内地人到广州来发明星梦，但此后文艺主战场的地位就让位给了北京。除了北京的辐射面更大更广之外，我觉得最重要的原因还有两点：广东文艺界的公私老板们只把文艺当作赚钱手段，而且是赚一笔算一笔，根本没有长远打算，所以从不做后续准备，一旦市场不妙，就只能散伙。另一原因是广东文艺界先前的红火只是领风气之先，在国人都还闭塞的情况下先玩了有点洋和新的招式而已，并没有真正地洋起来，也没有挖掘本土的文化，所以等内地都见多识广起来后，那点新魔术就不新鲜了，而自己也既不洋也没有自己的土了，索性就收摊。本来粤籍侨胞众多，又是众多港澳人的老家，如果有洋又有土，市场前景还是很可观的，可惜广东人没有利用好自己的桥梁优势。

     广东人又很排斥内地，总认为内地的文化也跟其经济一样落后，但他们忘了，继续改革开放后，内地人也会洋起来；同时，要想在中国舞台上占一席之地，怎么能忽视内地市场呢？既然失去了冲出国门的潜力，为什么不考虑稳住国内市场呢？东北文化近年来能让全国人民都知道，源于他们既保住自己的特色，又借助了中央级媒体，也顾及了全国人民的接受习惯，没有过分地本土化。

     前几年既有本地特色又有外来色彩的《外来媳妇本地郎》让我觉得似乎看到了广东文艺再次热闹起来的曙光，可惜渐渐地就变成了间接的政策宣传，剧情上也有草创的嫌疑，加上没有一个连贯而动人的故事，最有喜剧效应的郭昶去世后，收视率也就日降，难再轰动。

     当然，近年来广东各级政府也在加大对文化建设的投资，但文化的建设者们却走入了误区，只一味地拿名人画来张贴。比如一些地方级的文艺报刊上，见得最多的不是本地作者的作品，而是高价邀来的名家习作。搞点文化活动时，眼睛也只盯着上面来的名家们。又如金钟奖，年年在广州进行，好象广州很重视高雅艺术，好象广州人的欣赏水平也已很高，但事实上真正参与其中的广东人又有多少？又有多少广东人从中生起了艺术兴趣并提高了艺术层次？固然，要想提高木工技艺，必须多接触点鲁班级的人物，但关键还是要注重从基层培养自己的人才，形成浓厚的文化氛围，否则，等鲁班们一走，自己还是萧条。而鲁班们总是要离开的，人家还有人家的事。

     更有甚者，只走文而优则仕的路子。曾听见一县级文化局副局长建议一文友：“一旦别人知道你能写后，就不要一味地去傻写了。”只拿文化来当作仕途敲门砖，能有多少文化含量和深度？

     不过，在培养自己的文艺人才方面，东莞、江门和佛山做得很不错。

     文化影响意识，意识影响行动和效果。广东还是要先下定决心，用一两个五年计划来重塑自己的文化特色，形成自己的文化规模，调整自己的文化发展模式。也许有的人会说一万年太久，只争朝夕，但不打好坚实的基础，到头来又只会跑得上气不接下气，甚至断气。（2008\2\16）

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吴晓锦，广东省散文诗学会会员，广州市作家协会会员。
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